«Ничего личного» об Академическом русском театре драмы имени Константинова

Эфир 13 декабря. Гость Марии Митьшевой – Юрий Дмитриевич Ильин, художественный руководитель Академического русского театра драмы имени Константинова. Образование - Щукинское театральное училище. Постановки Дмитрия Ильина видели театралы Краснодара, Томска, Хабаровска, Казани и вот уже год на его творения смотрит Йошкар-Ола. Мария Митьшева: Здравствуйте. Когда народу достаточно хлеба, то требуется все больше зрелищ. Классическое место для удовлетворения культурных потребностей - театр. Что нового происходит в Русском драматическом театре имени Константинова? Эксперт нашей программы Юрий Александрович Ильин. Юрий Александрович, второй сезон ваш в нашем русском театре драматическом, стал ли он уже родным? Юрий Ильин: Второй сезон родным или театр? Мария Митьшева: Театр. Юрий Ильин: Трудно сказать, потому что я человек, который достаточно быстро ко всему привыкает. Но про родной – пока сложно. Мы пока еще знакомимся. Вот совсем недавно сделал последнюю работу, где мы встретились с теми актерами, с которыми я еще не встречался. С большей частью, с которой я уже познакомился, как и всегда в жизни, есть антипатии, есть симпатии, есть какие-то более сложные чувства. Есть, всякое есть. Мария Митьшева: Что-то из задуманного уже удалось осуществить? Юрий Ильин: Я уже сделал практически 7 спектаклей за это время. Они все были задуманы в свое время, каждый по-разному. Поэтому 7 спектаклей сделано. Но следующий сезон юбилейный, поэтому задумано много больше. Дай Бог, чтобы это большее срослось в реалии, и было тоже реализовано. Поэтому все планы наши впереди. Как бы к большому празднику к юбилею, к сезону. Мария Митьшева: Все-таки сезон уже начался театральный, может нелишне напомнить нашим зрителям, какие спектакли их ждут зимой в начале весны. Юрий Ильин: Мы работаем очень активно. Мы поменяли всю нашу жизненную основу. Что называется, от первого этапа проката спектакля. До создания новых спектаклей. Мария Митьшева: Т.е. в театре произошла революция. Юрий Ильин: Ну, как бы не революция, а произошли перемены. Очень не люблю это слово, чудовищное - революция. Мария Митьшева: Но вы сказали, что все поменяли. А это революция. Юрий Ильин: Мы поменяли большую часть. Самое главное из позитивных историй, что в театре скоро откроется та малая сцена, которая просто необходима для любого серьезного театра, как организма. Как такового организма. Сейчас идет полным ходом, и дай Бог в декабре месяце, к началу Нового года закончится ремонт малой сцены. Что чрезвычайно важно. Это будет такая лаборатория театра. Необходима она и для актеров и для зрителей. Для актеров, это такая мастерская, которая должна вернуть их к тому замечательному чувству правды. Поскольку зритель, вот, как мы с вами, буквально рядом, на носу, от метра. В таком замечательном небольшом пространстве, где всего будет 100 мест. Маленькая, крошечная площадка. Мария Митьшева: А как долго не работала малая сцена? Юрий Ильин: Очень долго не работала. Речь идет о серьезной сцене. Где сцена, свет, звук. Другой зрительный зал, навесной потолок, затемнители и пр., пр., пр. Мария Митьшева: Т.е. по взрослому, как во МХАТе. Юрий Ильин: Как во МХАТе, совершенно справедливо. Сцена большая серьезная, стоит достаточно дорого. За что благодарен министерству, т.к. они нас в этом деле поддержали и финансируют. Поэтому она откроется тоже серьезным репертуаром. Как вы говорите взрослым. Абсолютно точно, взрослым. Потому что там будет и Сартр. Замечательная пьеса «За закрытой дверью». Будет другая замечательная пьеса Уильямса, которая называется «Стеклянный зверинец». Это тот ближайший этап, когда малая сцена должна будет буквально открыться и заработать в полную. Мария Митьшева: Кстати о цене вопроса, хотелось бы поговорить. Мы не будем обсуждать, сколько стоит сцена. Но вы сказали, что вы поставили 7 спектаклей. За год, фактически. Наверное, не секрет, что сегодня зритель идет на зрелищные постановки. Являются ли спектакли русского драмтеатра на ваш взгляд сегодня зрелищными. Юрий Ильин: Этот вопрос с большей степени не ко мне, а к зрителю. Поскольку, что меня искренне порадовало за последний месяц, мы побили все рекорды. Что называется. Во всех смыслах. Во всех показателях, если можно говорить в театре показатели. Я имею в виду и зрительский. Мария Митьшева. Кассовый сбор, наверное. Юрий Ильин: И кассовый сбор. Мы заработали больше, чем полмиллиона за месяц. И в общем 6 тысяч зрителей. Которых никогда здесь столько не бывало. Чему я действительно несказанно рад. То, что касательно зрелищности, я не совсем с вами согласен. Вкладывать надо в любой спектакль. И по возможности не экономить на этом. Потому что чем больше вкладываете, тем больше возвращается. Я сторонник того, что в любое совершенно дело, будь то коммерческий проект или какая-то серьезная, глубокая, психологическая основа спектакля, все равно надо вкладывать. Надо одеть, надо обуть. Надо покрасить, надо постичь, помыть, побрить и т.д., и т.д. Т.е. надо вложиться по всем совершенно историям, которые называются Формой плюс. И еще конечно надо вложить в суть содержания. В то, что называется интеллектуальной основой спектакля. Если все эти полноценные вещи собраны воедино и в них вложено, то, в не зависимости от того, какую пьесу вы ставите, зритель ест. Вы знаете, Юрий Петрович Любимов, есть такой замечательный режиссер, он часто говорил, что театр жив только тогда, когда он перешагивает этап, что он ставит, комедию или трагедию, Равно, это уже не важно. Равно, что премьера происходит в театре. И это уже ажиотаж. Мария Митьшева: Ажиотаж есть на премьерах в русском драмтеатре Юрий Ильин: Да. Слава тебе Господи. У нас уже появилась, наконец, табличка. Мы уже на определенные спектакли вывешиваем табличку. Аншлаг. Билеты все проданы. И есть люди, которые приходят и, не попав в театр, берут билеты на следующие спектакли. Что меня искренне радует. Мария Митьшева: Здорово! Я вас поздравляю. Но йошкар-олинская публика, она, в общем-то, благодарная. Она всегда с восторгом принимает то, что ей преподносят. Юрий Ильин: Не знаю. Я тоже слышал очень много баек, когда приехал, мне рассказывали: у нас такая публика, что ни покажи… Я бы не сказал. Абсолютно нормальная публика. Есть тонкая ее часть. Есть часть, которая действительно ест все. Есть часть, которая привыкла, чем кормили, то и ем. По сути своей публика хорошая. Она такая. Знаете, даже в какой-то степени капризная, избалованная. Не смотря на все, абсолютно. Потому что у меня есть реальные возможности сравнивать с теми городами, где я работал. Мария Митьшева: Москва-то рядом. Мы же ездим. Юрий Ильин: Ну и слава тебе Господи. Поэтому как бы публика замечательная, Она все понимает. Ее не надо упрощать, не надо уводить в низкий уровень. Они там слаще морковки ничего не ели и слава тебе господи. Ничего подобного. Очень высокие, кстати, требования. Особенно первых 5-6 премьер. Это очевидно. Читают. Понимают. Соглашаются. Бывает, что и не соглашаются. И это видно кстати. Что очень правильно. Мария Митьшева: Когда можно пойти на спектакль на малую сцену. Мы этот момент как-то упустили в процессе разговора. Юрий Ильин: Я очень надеюсь, что в конце декабря закончится весь ремонт и мне понадобится 10,8, может 15 репетиций вводных. Для того чтобы я мог адоптировать площадку вместе с актерами. Потому что работа над пьесой уже идет во всю. Я имею ввиду и Уильямса и Сартра. Поэтому все сейчас зависит от того, как мы добьем финансовый поток. Заполним последнюю верхушечку финансовую, чтобы мы доставили новые радиаторы, отопление и повесили новые фонари, что нынче достаточно дорогое удовольствие. Мария Митьшева: Это же безумие. Режиссеры театра занимаются радиаторами. Юрий Ильин: Вы знаете, это входит в профессию. Абсолютно точно. Потому что у нас в институте, во время студенчества был такой замечательный педагог Михаил Михалыч Кунин. Очень известная величина. Он вообще преподавал не в нашем институте. Он вообще читал во МХАТе. А вот в «Щуке» он читал историю макета. Он говорил: вы должны уметь абсолютно все, обращаясь к режиссерам. У нас даже был макет, когда мы своими руками делали стульчики, клеили, собирали, работали и пр., и пр. Обязанность режиссера знать эту историю. Иначе невозможно. Обязан знать коэффициент плитки половой, какую нужно положить на лестницу. С каким коэффициентом прочности. Обязан знать, какой должна быть древесина. Коэффициент, какой сушки, чтобы делать из нее декорации. Много чего должен знать в этой профессии. Мария Митьшева: Удивительно. Я думала, что режиссер - он только психологией актеров и прочтением пьесы занимается. Оказывается, здесь еще вот такие тонкости профессии присутствуют. А вот мне всегда было интересно. Сколько проходит времени между началом репетиции и премьерой. Сколько репетируют. Один, два, десять раз? Миллион? Юрий Ильин: Вы имеете в виду встречи с актерами? Мария Митьшева: Да. Производственный процесс. Я уже поняла, что режиссер знает практически все. Юрий Ильин: Он обязан знать все, Потому что встреча режиссера с драматургом, с пьесой, происходит задолго до встречи режиссера с актерами. Когда вы понимаете неотвратимость того, что эта пьеса должна быть вами поставлена, начинается работа. Начинается та первая, внутренняя подготовительная работа. Встреча с автором. Это огромное количество литературы про этого автора. Если этот драматург, который написал много пьесы, то необходимо прочитать все, что он написал. Во всяком случае, я так поступаю. Если есть история постановки, то я ее постараюсь выучить. Если это определенная эпоха, то надо и забраться в эпоху, о которой написал драматург. И.т.д., и.т.д., и т.д. Необходимо приготовить себя к первой встрече. Но не с актерами. А к первой встрече, которая называется встречей режиссера и художника. Потому что отсюда начинается самое главное. Реализация вашего замысла. Когда вы готовы работать с художником и сделали с ним свою часть, когда организовали ту среду, где будет спектакль, тогда возникает другая история. Встреча с композитором. Насыщение музыкальной средой. Если такого нет, то значит, вы лопатите, ищете такое количество музыкального материала сами или со своим завмузом, которое должно войти в музыкальную ткань спектакля. Потом параллельно начинается как бы самое главное. Анализ пьесы по событийному ряду. Т.е. это длинная, скучная наука. Называется она методом действенного анализа пьесы или еще или еще каким-нибудь методом. Т.е. это действительно скучно, длинно и специфично. Мария Митьшева: Т.е. глупо думать, что подготовка к спектаклям, начинается с репетиций. Юрий Ильин: Конечно, безусловно, глупо думать. Поэтому обычно на это уходит 3-4 месяца. А когда вы понимаете, что вот этот артист, этот, этот, этот вам нужны и вы изнутри соединены с вашим замыслом, вот тогда вы вывешиваете приказ и начинается первая встреча с актерами. Так называемая читка. Публичная читка пьесы. Все старые мастера читают пьесы для своих артистов. Я этого давно не делаю и, честно говоря, не делал никогда. Дальше начинается первый этап взаимоотношений, который называется застольный период. Это месяц работы, когда все артисты, во главе с режиссером садятся за большой длинный стол, во главе которого курящий режиссер. Это я к тому, что хочется курить. И начинается как бы такой диалог. В котором все мы отвечаем на все вопросы. Почему персонаж вот такой, почему он совершил этот поступок, почему не совершил вот этого. Т.е. мы начинаем разбирать логику поведения. Опре6деляя цель, идею, задачи и пр., пр. т.е. мы отвечаем на все вопросы, которые у нас возникают друг у друга Мария Митьшева: Такой мозговой штурм. Юрий Ильин: Да, мозговой штурм. Но в это время у режиссера совершенно другая задача. Ему надо привести всех туда, будь то 15 человек, 20, но всех туда, куда надо привести. Т.е. в театре это называется объективная правда образа и субъективная правда исполнителя. Объективная правда образа это то, что написано драматургом. Субъективная правда исполнителя, это то, что вам кажется на предмет того. Что написано. Поскольку нас много и мы все разные, каждому кажется свое. Задача режиссера привести всех к одному общему знаменателю, который называется идея пьесы. Когда закончился стол, тогда начинаются другие репетиции. На которые тоже уходит около двух месяцев. В течение в общей сложности почти трех месяцев создается спектакль. Это у нас. Но я делал, например. Спектакль в Познани. Это очень жесткие условия. Т.е. как любая заграница у меня был контракт. 40 точек. На все. Вот вам 40 репетиционных точек. По три часа точка. Сегодня вы начали, вот тогда должны закончить. Все. Ни репетицией больше, ни репетицией меньше. У нас это все немножечко вальяжно. Мы можем долго разговаривать. Мария Митьшева: Мы можем себе позволить потянуть время. Юрий Ильин: Да. Хоть уже в принципе, все очевиднее и очевиднее факт того, что уже не можем позволить. Уже мы должны работать несколько иначе. Мария Митьшева: А для детского зрителя есть какие-то спектакли? Юрий Ильин: Надо в Академический русский театр драмы идти. Потому что 23 декабря у нас премьера замечательной сказки по Шварцу, которая называется «Снежная королева». В 23 мы начинаем так называемую новогоднюю кампанию, которая продлится по 10 число. По 2 сказки в день. Так что все желающие могут попасть. Но надо поспешить. Поскольку большая часть билетов продана. Очень скоро можно будет просто не попасть. Поэтому Шварц. Замечательный драматург, замечательная сказка. Занята молодежь. Вновь приехавшие артисты из разных городов и весей в город Йошкар-Олу, ко мне на работу. Поэтому мы всех ждем. Ставит ее молодой режиссер. Выпускник Щукинского училища в этом году. Он учился у моих педагогов. Такой … Балясов. Молодой парень. 26 лет. Озорной. Упрямец такой. Это первая его работа. За исключением единственного спектакля. Он поставил в Москве Карлсона в областном театре и вот я его к себе забрал. Теперь он делает спектакли. Так что проблема ТЮЗа решена в г. Йошкар-Ола. Мария Митьшева: И последний, наверное, вопрос. Ходит много слухов о том, что приезжают актеры молодые. Насколько пополнилась труппа, и кого вам удалось, откуда выписать? Юрий Ильин: Начнем с меня. Я человек немолодой конечно, но я привез с собой молодую актрису. Это моя жена, которая выпускница Саратовского института. Она отработала со мной 4 года в Краснодаре и вот теперь успешно работает в г. Йошкар-Ола. По-моему очень хорошая актриса. Замечательная совершенно. Достаточно много чего играет. Думаю, что у нее должно случиться в этой жизни, в смысле театра. Приехал к нам Алексей Иванович Балясов. Ему тоже 26 лет. Человек, который заполнил и некий актерский пробел. Он работает у нас и в качестве актера и в качестве режиссера-постановщика. Приехала одна очень любопытная пара. Это Женечка Любицкий. Я с ним давно знаком. Ему тоже 27, 28 уже. Он приехал с молодой женой, которая здесь уже родила. Так что у нас пополнение в этом смысле. Они сейчас тоже входят в репертуар. Появился Сережа Васин. Тоже молодой актер. Любопытный, статный. Достаточно смешной, обаятельный. Такой хулиган. Поэтому есть возможность на них ставить уже что-то такое. Пополнение в этом смысле есть. Вернулся к нам Евгений Алексеевич Кудрявцев, который работал. По-прежнему работает хабаровский артист Валерий Николаевич Янгарский. Так что мы собираемся откуда. Видите из Казани, из Хабаровска, их Йошкар-Олы, из Барнаула, из Москвы, из Краснодара. Правда, это очень хлопотно. Потому что это квартиры, это зарплаты. Но на сегодня мы как-то эту проблему решаем. Мария Митьшева: В этом сезоне происходит много удивительного на сценических площадках Йошкар-Олы. Приезжали Монсерат Кабалье и Николай Басков. Только что завершился фестиваль финно-угорских театров. Готовится открытие малой сцены в русском драмтеатре и значит по-прежнему Йошкар-Ола может называться театральным городом. С вами была Мария Митьшева. Всего доброго.